大半夜找罪受。

貓貓，下輩子投胎到好劇組吧

快手疊杯易造成童年精神創(chuàng)傷；賣場水泵世界選擇大危機；順風(fēng)耳管家婆帶來《寄生蟲》韓國父子就算了，司機還要直接叫康先生；中場換門打破第四面墻向片子甲方道歉故事沒有爆點離題太遠(yuǎn)；從John Wick進化到Y(jié)oda的葉問金句小師父教你決勝秘籍：成年人世界的抓馬要dark過DC宇宙；兩車分道揚鑣不忘高歌山寨《速激》family主題……感覺是納瓦彭導(dǎo)演最商業(yè)化最應(yīng)付的一部片子，唯一走心點的地方只剩下陽臺的那堆植物了，但確實夠迷影夠惡搞

也不知為何第二集結(jié)尾曲《二十五二十一》忽而讓人潸然淚下，這歌感染力太強

說是《簪中錄》改編的????魔改的地方不少，特別是男主的設(shè)定改為了世子（太子）后，基本相關(guān)的劇情都做了變動，配角也相應(yīng)加戲。改編后的原創(chuàng)劇情蠻無聊套路的，邏輯bug不少，細(xì)節(jié)不能深究。而且這劇顏值實在有點拉胯，特別是男主

Mati Diop順從先輩Claire Denis的足跡，用更歐洲的風(fēng)格講述非洲故事；不僅敘事技巧中表現(xiàn)成熟現(xiàn)代的人物形象和家庭社會關(guān)系的疏離、模糊人群背景并側(cè)重了自由意志，對于故鄉(xiāng)的論斷也是如今法國(其他宗主國)移民現(xiàn)象倒尋的根源，因此，看到鬼魂附身時不禁要笑，果如預(yù)計一樣：對于異域題材的鏡頭，如不從原生態(tài)、現(xiàn)實角度的“直接記錄”，必然會使用非自然主義指代，圖騰崇拜、招魂便是非洲的代表