馬基維里說：戰(zhàn)爭(zhēng)有開始，但沒有結(jié)尾。

【A】敢問攝影機(jī)究竟該如何存在，僅僅只是事件的紀(jì)錄者和情感的傳遞者嗎？《它在身后》則與眾不同，它是觀眾的「加害者」，而觀眾只能是無(wú)辜的「參與者」。其主題在某種程度上甚至和《一一》是共通的：替觀眾拍他們看不到的“另一半”。但本片的思路更加精巧，鏡頭永遠(yuǎn)處于主角與鬼怪之間，將這個(gè)模式套搬到屏幕之外，觀眾的身后便是那只精心構(gòu)建的「鬼怪」。攝影機(jī)后的空間就這樣被置換成觀眾的心理空間，伴隨著正反打、定點(diǎn)旋轉(zhuǎn)運(yùn)鏡等手段的重新定義，「觀者」與「紀(jì)錄者」的雙重空間逐漸生成無(wú)比曼妙的聯(lián)結(jié)，在視覺元素的蠱惑中，散發(fā)出屬于「元

最愛這一版本！

世界上的職業(yè)真的千千萬(wàn)萬(wàn)啊！而且生命的意義表述的我覺得挺好?。?/div>

3.5 反戰(zhàn)主題與青春群像間完全是撕裂性的呈現(xiàn)。因生怕觀眾無(wú)法理解導(dǎo)演意圖而增添的絮叨情節(jié)，反戰(zhàn)話語(yǔ)見縫插針式的偶現(xiàn)在這些絮叨情節(jié)中，導(dǎo)演的力不從心在此盡顯。種種原因?qū)е落仢M交響樂的物哀影像最終與劇情間各為一體，美不勝收的畫面并未給青春哀歌增添絲毫史詩(shī)落幕感。結(jié)尾二十分鐘的總結(jié)更是如此，原本電影就已搖搖欲墜現(xiàn)加上結(jié)尾的強(qiáng)行點(diǎn)題后更顯得刻意且露骨。

人到中年，同是天涯失意人……