基本暴露了“唐探”系列的問題，所有偵破過程都想當(dāng)然，就這樣巧合了，就這樣發(fā)現(xiàn)了，主角想到什么就是什么，召之即來揮之即去，然后在設(shè)置一個(gè)只會(huì)問“十萬個(gè)為什么”做配角，反正，唬唬人，看著好看就行了。

任素汐一段雖然有很多瑕疵但是感動(dòng)到了。其實(shí)不用堆砌太多建筑，故事講通了，轉(zhuǎn)接做得好，歌手有情緒哪怕有些瑕疵也是能接受的。期待黃渤。

我都不敢信是2020年的劇，復(fù)古做的未免太穩(wěn)了。但除此之外，也確實(shí)沒把這個(gè)本就沒啥趣味的故事變得有趣起來。

三分吧。無功無過。拍這樣的片子是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，拍的好也是理所?yīng)當(dāng)?shù)?，但其?shí)還是能挑出很多毛病，服裝瞎搞，后面的保護(hù)宣誓覺得有點(diǎn)生硬和惡意賺眼淚。以前看過央視很多小眾的紀(jì)錄片，其實(shí)比這個(gè)好。

社會(huì)意義大于現(xiàn)實(shí)意義。比利懷德在嚴(yán)肅處理酗酒心理和狀態(tài)的同時(shí)利用符號學(xué)隱喻抽象化了劇情推動(dòng)的關(guān)鍵點(diǎn)，既還原了醉酒后的迷幻視角，又強(qiáng)化了心理轉(zhuǎn)變動(dòng)因。懸在窗口的酒瓶奠定了命懸一線的敘事基調(diào)；經(jīng)常照在男主臉上的牢籠似的影子暗示了他的精神困境；互換的大衣成了關(guān)鍵線索；在場或者缺位的打字機(jī)是自我救贖的寄托物；酒杯底座的圓環(huán)代表了他的終極心結(jié):陷入死循環(huán)之中，沒有起點(diǎn)，也找不到終點(diǎn)，只能在酒精的催眠下渾渾度日。在一個(gè)周末的時(shí)間里，劇情氛圍急轉(zhuǎn)直下，從開始的略顯幽默逐漸危機(jī)化，最后到了近乎絕望的地步，此等轉(zhuǎn)變因講述方

典型美國青春期電影.An important lesson:千萬別碰陌生女人! PS 20年前的阿湯哥已是電力無限