記憶是被主觀篩選后插上有利自己情感走向的故事

都是仙兒

“為什么會去拍三個女演員的電影？主要是因為八十年代那會兒，喜劇電影大行其道，喜劇演員片約應(yīng)接不暇，女演員們自然就被忽視掉了。我就計劃要證明一下有天份的女演員同樣也能主宰大銀幕。這就是刀馬旦的拍攝初衷。此片理念來自于之前那部上海之夜的其中一場戲，當(dāng)時男女主角在屋頂上唱起了京劇。這一幕讓我感觸很深，所以決定專門寫個劇本去講述一個關(guān)于京劇的喜劇故事。”

對怪物的想象豐富不單調(diào)，故事自然也不刻意，簡直是詩一樣的動漫，總是感覺不經(jīng)意的臺詞，卻觸及心底！

和《巴克勞》有不少相似的地方，都發(fā)生在第三世界地域，都有驚悚類型元素，都在現(xiàn)實主義圖景中加入了超現(xiàn)實主義的筆觸，也都有社會評論的地方：只是《巴克勞》指向殖民歷史和當(dāng)代政治，且將其作為故事內(nèi)容的起點和決定性因素；而《大西洋》中的勞工問題、執(zhí)法不力、父權(quán)主義則都得來全不費工夫：盡管它們并沒有對影片厚度做出很多貢獻。劇本細致且高效，但收尾倉促；調(diào)度成熟且靈氣，表演卻失了魂。

風(fēng)景不錯。