這部劇以前好看的點(diǎn)就在于caroline總用一種積極向上的樂觀感染拯救已經(jīng)dead inside的Max，在現(xiàn)實(shí)世界中依靠蛋糕店這個(gè)像微光一樣的夢想艱難前行?？蛇x擇caroline也已經(jīng)窮慣了并且跟Max一樣dead inside了。兩個(gè)靈魂已死的嘴賤女孩整天靠嘲笑周遭的人度日的劇不知道還有什么好看？！

其實(shí)吧,金剛眼就是這么練出來的~

在現(xiàn)有的限制下，已經(jīng)很努力了。包括敘事結(jié)構(gòu)以及很多細(xì)節(jié)的處理。不過這種題材先天劣勢

輕松愉快躺沙發(fā)配劇

芬蘭有天涯的話肯定會(huì)有人湊錢要做掉這個(gè)芬蘭版叮當(dāng)。怎么這導(dǎo)演的片都是他當(dāng)主角，潛起來口味也太重了吧，還睜眼說瞎話指著人種完全不同的人說是他爹，還給配了丑鬼的照片說是爹年輕時(shí)…當(dāng)然這個(gè)導(dǎo)演也專拍爛片，丑鬼加爛片也沒損失。只是為了看ray stevenson還是讓智商和眼睛受一遍侮辱…

本片在小津安二郎一眾講述家庭與婚姻問題的作品，是最為平易近人的一部（據(jù)說是小津安二郎專為原節(jié)子構(gòu)思出來）。同樣是聚焦於未婚女性的命題上，此片相比《東京物語》與《晚春》多了一種所沒有女性在婚姻抉擇上的自主性，有一種耳目一新的昇華感，而少了小津安二郎通常作品那種常見慼慼然的感悟。結(jié)局似乎提前預(yù)演了《東京物語》中家庭走向不可避免的分離崩析，但過於理想化的同時(shí)卻少了《東京物語》那種直抒胸臆的殘酷，相比之下難免遜色幾分。