追求不張揚(yáng)平實(shí)的風(fēng)格。"

勸人向善，教人學(xué)好，好題材拍成了無(wú)聊的說(shuō)教片

小甜劇我愛了

兩星給nanami(太漂亮了)，一星給配角們(非?？蓯?，但實(shí)在不喜歡男主對(duì)不起，劇情有的地方也很讓人無(wú)語(yǔ)…

好像所有的無(wú)趣和平庸，所有地平線在中間的處理，都在等待最后三分鐘約翰·福特（大衛(wèi)·林奇）降臨。不過(guò)，150分鐘等待卻過(guò)于奢侈。

喜歡！較之郭帆先前對(duì)工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的提升再進(jìn)一步的同時(shí)，對(duì)多重文本呈現(xiàn)與表達(dá)的開掘以一種較為遲鈍卻賣力的態(tài)勢(shì)完成了一次可能的突破，這自然是在影片市場(chǎng)定位的基礎(chǔ)上能取得的最大公約數(shù)，未曾讀過(guò)原作，或許亦并非路陽(yáng)與寧浩的想象極限。ACG+特?cái)z梗的瘋狂宣告了華語(yǔ)流行電影步入了某個(gè)新層面，從高概念視聽到后現(xiàn)代敘事，更加“年輕”，更加“快餐”，以及可能存在的“春秋筆法”，亦比徐克的浪漫要實(shí)際甚至殘酷。在關(guān)鍵的場(chǎng)面調(diào)度與人物設(shè)計(jì)上自然仍存在較強(qiáng)的模仿痕跡，甚至相當(dāng)多的時(shí)刻是在滿足于被模仿對(duì)象的觀影效果而先于情節(jié)邏輯的，但似