3.3 主線差了一點(diǎn)點(diǎn)

《我們，動(dòng)物》導(dǎo)演Jeremiah Zagar新作，Adam因?yàn)檫@部電影得以慧眼識(shí)珠，找到他最終推動(dòng)整個(gè)項(xiàng)目的發(fā)生——從《原鉆》合作Safdies，再到這里，請(qǐng)金酸莓永久遠(yuǎn)離Adam、未來有獎(jiǎng)項(xiàng)速速為其送去肯定?；究梢院蛢赡昵癇en Affleck《回歸之路》并駕齊驅(qū)的體育電影，它們都不?；ㄕ小⒛托牡夭蹲交@球之于人生與試著重新站起來的真義，也關(guān)于一個(gè)被低估（或被不看好的主演）卻打破自己、交上認(rèn)真嚴(yán)肅的詮釋。盡管更大的成功來自于選擇職業(yè)運(yùn)動(dòng)員參演、用種粗暴有錢的方式得以大肆糅合各種真實(shí)材料、網(wǎng)羅大牌客串從

這里所有人都在夸女主冰雪聰明，連她自己也夸，但。

相較于《裸體午餐》的作者自指，本片要膚淺得多，柯南伯格在沉迷肉體的同時(shí)也掉入了表面那一層難以穿透的皮肉之欲。現(xiàn)實(shí)與虛幻不存在視覺欺騙/影像化的區(qū)分，而僅僅通過文本層面的情境預(yù)設(shè)實(shí)現(xiàn)，這一點(diǎn)與《錄像帶謀殺案》中的手法簡(jiǎn)直是天差地別。深層次的指向在于娛樂消費(fèi)文化對(duì)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的侵蝕，通過一種情景化定向引導(dǎo)麻痹神經(jīng)，并以自身剩余價(jià)值為動(dòng)力繼續(xù)消費(fèi)自身，在扭曲的高潮（同質(zhì)于《欲望號(hào)快車》）中迷失自我，結(jié)尾那一問簡(jiǎn)直神來之筆，一語點(diǎn)醒夢(mèng)中人，質(zhì)問的是熒幕背后的所有人。

我對(duì)騙婚的死gay一點(diǎn)好感也沒，哪怕姑娘是花錢雇來的都覺得惡心。

另外 飾演一果的服部樹咲 我之前一直疑惑為何要寫“（新人）” 看完后多少有點(diǎn)明白 感覺和一果一樣 她的舞臺(tái)可能很大"