一種更加徹底的去演繹化和去加工化，反而是一種同樣更加徹底的媒介自噬化。歷史中的影像和照片所反映的信息是否實(shí)在，若不是，那么這一切的背后又躲藏著何種真相，同理，我們今天的回想又真的是準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)膯?，可能同樣也是為了讓觀者接受某一特定的觀點(diǎn)和看法。關(guān)于記憶遺棄與拾撿的悖論，拉杜·裘德處在一個(gè)創(chuàng)作生涯空前的懷疑和探索相交織的節(jié)點(diǎn)，或許能從一個(gè)側(cè)面引發(fā)出對(duì)電影乃至所有媒介屬性虛偽與無(wú)為的思考，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)真正的檔案意識(shí)獨(dú)立和觀眾理性解放，成為能夠站立在權(quán)利機(jī)器統(tǒng)治對(duì)立面的客體，讓我們拭目以待。

電視紀(jì)錄片與美國(guó)故事片的結(jié)合

今年院線片千避萬(wàn)避，還是踩到這么個(gè)雷…金曲改編電影不是問(wèn)題，拍得比《梔子花開》《同桌的你》一類電影更難看就很有問(wèn)題…編劇也是真敢編。

為什么我看到卡拉瓦喬殺掉豆子叔的時(shí)候想的是他三觀好正，哈哈哈哈。豆子叔年輕時(shí)候的美貌震撼了我，電影畫面跟油畫一樣，大屏幕看起來(lái)沖擊力十足。劇情什么不重要，關(guān)鍵是表現(xiàn)形式和隨之的藝術(shù)魅力。時(shí)不時(shí)穿越時(shí)空的鏡頭，就告訴我們不要在意意大利人講純正口音的英文了（喂

一簾幽夢(mèng)外傳之重生之我是楚濂（貧窮+丑版）

...主角團(tuán)怎么臉都是歪的 劇情挺無(wú)聊的"