雖從未正經(jīng)看過(guò)戲曲，卻通過(guò)這部電影飽嘗戲劇之美，可謂是戲曲電影的新形式。鏡頭、打光、布景簡(jiǎn)直一流，很好的將服化道電影和戲曲形式結(jié)合到了一起，充滿了含蓄美，幾段都非常厲害，唱腔中飽含深情。是時(shí)候多看一些戲曲相關(guān)作品了，真的是體會(huì)到了這種獨(dú)特的美感。

凌晨看的 補(bǔ)卡

非常尷尬的劇。。。

無(wú)論劇情還是打斗都是合格的續(xù)集，雙方共助又加入了一位新人，笑點(diǎn)不斷；但是懸疑部分和反派設(shè)定還是太過(guò)娛樂(lè)化、程序化，林允兒的角色愈發(fā)顯得多余。玄彬、柳海真的組合依舊是最大看點(diǎn)，希望還能拍下去

good night"

某些段落與這部?jī)蓚€(gè)多小時(shí)的編年史格格不入，例如許冠文那場(chǎng)精彩的英文陳述，縱然倘若試圖在腦海中構(gòu)建出更加龐大漫長(zhǎng)的作品原貌則這類(lèi)段落又的確是不可或缺的一環(huán)。歷史風(fēng)云與兒女情長(zhǎng)間，無(wú)序中奔放，混亂中絢爛，漂泊卻見(jiàn)灑脫，江湖更具人情，即便經(jīng)歷了主動(dòng)與被動(dòng)的取舍，一種不依附于任何意識(shí)形態(tài)的香港底色還是被翁子光提煉了出來(lái)——一座從未受到絕對(duì)的束縛但又從未實(shí)現(xiàn)絕對(duì)的自由的肆意之城，而《風(fēng)再起時(shí)》這部獻(xiàn)給這座城的電影本身又何嘗沒(méi)有經(jīng)歷著相同的感慨與嘆息：破碎中圓夢(mèng)，廢墟中繁華。從王家衛(wèi)到吳宇森，從一次動(dòng)蕩到一個(gè)時(shí)代，試