喝血長大的，能不牛逼么

資本主義語境下，空間代表著生產(chǎn)力、代表著上層建筑、代表著政治隱喻，也作為可消費(fèi)的商品。也就是說，雅克?塔蒂非其電影中的第一主角，空間才是。既包括實(shí)體空間：“透明”的大廈、自動化別墅、詩意的鄉(xiāng)鎮(zhèn)……，也包括精神空間：與其說妻子管理著別墅，不如說別墅馴化著妻子，現(xiàn)代化建筑潛移默化地建構(gòu)著可予肯定的人格。現(xiàn)代化都市的癥結(jié)需要在一個(gè)未被此空間接納的人身上才能看清，也就是永遠(yuǎn)可愛而笨拙的于勒叔叔；城鄉(xiāng)空間的兩極調(diào)度需要巧思進(jìn)行順滑的轉(zhuǎn)場，秘訣就在那只臘腸犬與幾只流浪狗，捕捉的而非調(diào)度的。同樣是拍現(xiàn)代主義，塔蒂的電影

三段式結(jié)構(gòu)與全片主線的交錯(cuò)呈現(xiàn)，三個(gè)故事中「誤解」詭計(jì)對觀眾的迷惑都恰到好處，特別沒有什么「因果報(bào)應(yīng)」（「敗家子」只是得到「訓(xùn)誡」而無辜者被妄死只能在下個(gè)故事中扮演「害人鬼」）在華語鬼片中都是翹楚。

小說改編，老無所依，還有兄弟。

又窮又趕又爛，這味太對了（？）

不知不覺又看了一季～～