感謝楊旭文讓我明白，原來就算是一個(gè)人，性格特質(zhì)也可以讓角色魅力天差地別。我愛舊正鈺，愛他的理性、自矜和毒舌。這部劇也讓我發(fā)現(xiàn)，我確實(shí)不愛看甜寵劇，不喜歡看互相愛對(duì)方愛得溫柔貼心甜蜜的部分，我就喜歡看單箭頭，看一個(gè)人愛而不自知，想愛而不敢愛，不能愛，愛了又不得到回應(yīng)，看他陷在愛里的自憐、委屈、嫉妒與成全。

這就是所謂的法國浪漫愛情

雖然每話只有一分多鐘的有效內(nèi)容，但十二話的結(jié)構(gòu)居然非常完整。

2023年了，日本偶像劇的男主發(fā)簾還在遮住眼睛，感覺女主顏值和男二更配，劇情還是各種矯情橋段的大亂燉

感覺標(biāo)記了看過都臟了我的豆瓣號(hào)

伊丹十三最后一部作品，搞笑元素已成為點(diǎn)綴，取而代之的是更為激烈的情感抒發(fā)與立場(chǎng)表達(dá)，殘酷黑暗的沖突貫穿整部電影，但全片看完導(dǎo)演的那份理想主義和正義感仍然屹立不倒。宮本信子大飆演技，喜劇悲劇信手拈來，無論是女演員的身份設(shè)置，還是戲中戲的收尾處理，都模糊了電影與真實(shí)生活之間的界限，可視作夫妻二人的社會(huì)宣言或?qū)ΜF(xiàn)實(shí)遭遇的反擊。