重新理解了難民的概念，能成為難民，代表在戰(zhàn)前，在祖國(guó)，是擁有一定社會(huì)地位，生活富足的中產(chǎn)階級(jí)。所以有能力為家人的平安謀求出路。也因?yàn)樯畹穆洳?，這些人經(jīng)歷了生理心理的雙重磨難。印象最深的是西方男女權(quán)利平等為那些伊斯蘭國(guó)家女性帶來(lái)的沖擊與喜悅。大家族中的主婦，狼狽地推著自己的兩個(gè)孩子在雨中趕路，可是臉上卻笑開(kāi)了花，因?yàn)榭梢宰杂捎职踩刈咴诼飞希呀?jīng)很久沒(méi)有自由自在地在路上走了，雨中的逃難對(duì)她來(lái)說(shuō)是最好的度假和最棒的探險(xiǎn)。雖然感受很老套，可是真的很珍惜現(xiàn)在的生活。在墻里就在墻里吧，至少很安全。

戈達(dá)爾是洪堡特“語(yǔ)言世界觀”的追隨者 他憂慮于我們所棲居的語(yǔ)言正在消失的豐富性 于是大膽而審慎地調(diào)用各種符號(hào) 將意識(shí)流刻錄成文字 以拓展語(yǔ)言的邊界 捍衛(wèi)語(yǔ)言的純潔性 乃至創(chuàng)造一門(mén)新的開(kāi)放的語(yǔ)言 他對(duì)語(yǔ)言的革新無(wú)疑是后結(jié)構(gòu)主義的 也是詩(shī)意且?guī)в袕?qiáng)烈社會(huì)批判和政治色彩的 喃喃的男聲念白著科技所帶來(lái)的未來(lái)的實(shí)在感 背景中的咖啡泡沫卻悄然接連破裂 演員以間離的方式平靜地訴說(shuō) 我們?nèi)绾我?jiàn)證越戰(zhàn)的后果卻無(wú)法闡明它的原因和動(dòng)機(jī) 于是通過(guò)描繪巴黎的城市肌理尋找社會(huì)病理學(xué)的解藥 寄希望于藝術(shù)把人賦予它們的人性再還給人類

TVB經(jīng)典套路劇，男主有錢(qián)女主窮，男主愛(ài)玩女主愛(ài)學(xué)。男二要么愛(ài)女主，要么愛(ài)女三，總要做臥底，與男主翻臉一下。女二愛(ài)男主，與閨蜜女主反目成仇由白變黑。男主家道中落，女主挺身而出，修補(bǔ)男主家庭關(guān)系，最后大團(tuán)圓結(jié)局。喜歡龔嘉欣，三星觀望，希望有新意。

站在妻子的角度來(lái)拍是倫理恐怖片，幾年沒(méi)消息的家暴前夫突然跟蹤到上班場(chǎng)所對(duì)你展開(kāi)一頓監(jiān)視，你看不到對(duì)方對(duì)方卻能看得到你；最后男主邊流淚邊逆光行駛的鏡頭著實(shí)給我看yue了，自我感動(dòng)到拋兒棄女

重慶小鎮(zhèn)做題家。

拖沓了。但是，血債血償還是能刺激我。