或許唯有在傳統(tǒng)的日式建筑中，通過門扇推拉、人物走位、鏡頭移動(dòng)才能創(chuàng)造出如此豐富的空間感；在使長(zhǎng)鏡頭上，安哲肯定向溝口學(xué)了不少。

陪伴了我無數(shù)歡笑夜晚

這片兒如同在講汪精衛(wèi)積極抗日。然后熱評(píng)上說“又不是紀(jì)錄片，較啥真啊”。娛樂至上吧？三觀都不要了。

編劇果然沒有什么寫推理劇本的能力，第二期下改殺人游戲了。效果更像我偵了，何carry全場(chǎng)，所有人被拽著走，帶飛隊(duì)友，把蒲熠星刀死之后變成他一個(gè)人的天下了，蒲熠星不能發(fā)言連個(gè)對(duì)手都沒有，最后還是靠蒲熠星救回來了，不然我真的懷疑他甚至能認(rèn)走好人身份。實(shí)在找不到撒貝寧替代品就讓助理上位"

我的印象總是停留在《我們無處安放的青春》和江一燕的無法到達(dá)的愛情終點(diǎn)遺憾?？墒莾扇硕际遣缓煤锰魟”尽?

（8/10）我打開的姿勢(shì)到底是得多不正確才會(huì)看到這部影片?。∷貭斢心信栌堰€一副小小鳥的模樣誰能告訴我是劇組穿越了還是我穿越了？！?。。。。?！