什么亂七八糟的死宅向，和前作比差距也太大了

用了兩年的課堂視聽材料。get不到笑點(diǎn)的學(xué)生期末一律降半級(jí)（just joking

巨人作畫濃度好高，屬實(shí)韓吉風(fēng)光大葬了。

當(dāng)我看到女主披著頭發(fā)剁肉，就知道這劇沒有體察民情了，做餐飲不能披頭散發(fā)的，后面還有披頭發(fā)當(dāng)客房清潔，但凡干過服務(wù)類型的工作，都知道這不是干活的樣子，大沙漠不防曬露個(gè)大白腿，設(shè)定是打女但沒有肌肉痕跡，諸如此類的細(xì)節(jié)吧，不到位

煙斗，風(fēng)衣，雨傘，“于洛”先生靠著這身行頭在輕松與調(diào)侃間，完成了對(duì)現(xiàn)代都市生活的又一次解構(gòu)?！业木司恕且幻骁R子，折射出人與人間感情的疏離，折射出科技發(fā)展所造成的荒誕。雅克塔蒂也許是這世界上最后一位喜劇大師，他有敏銳的觀察，并用滑稽的影像放大著世上的美與丑。

1. 這個(gè)故事簡直戳爆我的雷點(diǎn)，但又不得不承認(rèn)淡化強(qiáng)調(diào)性鏡頭剪輯之后全篇留下的反省后勁真的很大。最后20分鐘開始默默流淚。2. 單從這部電影而言，溝口建二在50年代幾乎在地球另一邊獨(dú)自做出了一種新現(xiàn)實(shí)主義的嘗試。除了對(duì)于移動(dòng)的類紀(jì)實(shí)風(fēng)格之后，構(gòu)圖中的日本傳統(tǒng)戲劇的元素確實(shí)很到點(diǎn)。只不過沒有意大利如此有時(shí)代印記，反而是溝口健二自身對(duì)女性比較有爭議的態(tài)度以及，其實(shí)非常曖昧與虛構(gòu)的命運(yùn)論。3. 田中絹代演技很厲害。成為街頭妓女前的慟哭，沒有眼淚與臉部特寫而從全身出來的悲傷?？缭綆资甑哪挲g差也很到位。