節(jié)假日前后上映，的確有暖心心靈雞湯的功效。不過這次翻拍似乎連場景都同步照搬了，加上主角的個性實在太北歐，令人整體感覺這并非是一個帶有美國印記的故事。簡單的矛盾讓故事的主線成了鄰里社區(qū)家長里短的小兒科。不過，相較原版，本片簡化了原生家庭的部分，與配角們產(chǎn)生了更緊密的互動，都是更好的改編。西語自帶的滑稽與溫暖以及幾位主要演員的鼎力貢獻，很好地加強了此片觀感。

對這種親情溫 暖的題材沒有抵抗力

說實話，一開始看到海報（上的顏值）我是對這個劇有一點期待的，點開一看，果然還是熟悉的絲芭味…而且每集5分鐘左右的體量和這個土味劇情其實還不如投放抖音或者快手這種短視頻平臺。女主演技太緊繃，沒有那種入戲的松弛感，男主故作深沉和稚嫩（前期），其實只顯出油膩和僵硬，兩位主演感覺都不貼人設(shè)，劇本更是5毛錢的水平。其實你只要夠土夠甜夠美夠帥這種姐狗劇情就很討巧，不過這個呈現(xiàn)效果實在是讓人不敢恭維。

書生與妖女的孽緣情愛、奪人眼球的血腥故事修飾了東方社會的性別與道德問題，基本上是心理學(xué)外殼的都市聊齋，作者可能也是蒲松齡后人。

用小人物視角串聯(lián)韓國政治歷史，尤以戲謔加溫情的模式，2000年初在批判性和可看性上令人耳目一新，但現(xiàn)在看來總有些缺乏深度，部分劇情為了可看性而犧牲了真實感。片中對惡趣味的運用是一個特點，又加入了“龍眼泡菊花茶”的民俗成分來抨擊統(tǒng)治者的皇帝姿態(tài)，北朝鮮間諜腹瀉引發(fā)南韓政府清洗民眾，結(jié)尾樸正熙的靈車拋錨和宋康昊拉大便的鏡頭相互剪輯，加大了諷刺力度。多年后再看，宋康昊小人物的表演模式一直延續(xù)到現(xiàn)在，只是當(dāng)時限于劇情還未到爐火純青的地步，文素麗在片中的表演受限，存在感比較低。

書借了記得還。