這樣的警察在基層一線比比皆是！都比這位局長平凡而偉大！網(wǎng)友們對這個(gè)群體太不了解了……

【C+】同樣的碎片化敘事在《踏血尋梅》里是生效的，因?yàn)榧糨嫃念^到尾都有非常清晰的道德指向，并一路裹挾觀眾沖向末路的死與新生。但在《風(fēng)再起時(shí)》里，這種敘事又難以成立。梟雄式的時(shí)代劇必然是幌子，內(nèi)在仍是近乎空蕩的格調(diào)，竭盡全力用影調(diào)渲染所謂的“私人情緒”，可依舊是靠著演員魅力來粗暴取代角色的本真。香港電影對翁子光而言只是一道容器，在這個(gè)過程中他只是一昧向內(nèi)傾瀉自己對不同類型的喜好，并不斷效仿王家衛(wèi)的皮囊（絕對是刻意的，幾乎未曾考慮任何血與肉的填充），與導(dǎo)演前作相比徹底墮落成了矯情的精美雞肋。但仍然有非常精彩的

但是我不明白，為什么要用西安冒充沈陽？！????"

感覺演員們都長開了。。尤其是那兩個(gè)亞裔演員，一看就快三十了還在演teenager真是讓人出戲……

我最愛的HOUSE大叔回來啦！?。。?/div>

這次推相對小眾的聲樂表演，卡司華麗卻不足為圈外人道：為平衡專業(yè)水準(zhǔn)與市場反響，出品人與選手的安排見得到頗費(fèi)躊躇的苦心——他們在節(jié)目中的互動(dòng)也大體兼顧了藝術(shù)性和綜藝感，即便有設(shè)計(jì)成分也是難能可貴。兩期以降，呈現(xiàn)形式借鑒同類型綜藝經(jīng)驗(yàn)、情境設(shè)計(jì)堅(jiān)持音樂性第一原則，內(nèi)容大體是半場公演、半場籌備下一場公演——非音樂要素控制在剛剛好的程度內(nèi)，整"