3/10. 實在是過于離譜的反思戒嚴時代的“傷痕文學”。所有的人物的行為動機和當下心理狀態(tài)完全經(jīng)不起推敲，也不符合當時的歷史經(jīng)驗。更不用說那些站在歷史評論家角度寫就的“內(nèi)心獨白”，真是虛假得可笑。一個完全不真實的虛假反思，其效果只能走向反思的對立面，就是與戒嚴時代的意識形態(tài)同構(gòu)。更不用提及完全沒有作者性的鏡頭語言。這是對電影這種藝術(shù)形式本身的一種功利主義的蔑視。

快給我上第四季！

7/10。短信、視頻和互聯(lián)網(wǎng)見面聊天等新媒介成為信息傳遞的影像載體， 敘述的拼接都有著承上啟下的關鍵信息，從朋友說明比特幣、全網(wǎng)覆蓋的知識，到采集網(wǎng)絡上公開的音源、留言和主角下載的手語軟件，因為懸念的層層剝開豐滿著事情，在替死鬼全軍覆滅的情況下這份影像成為唯一可以了解真相的窗口，那些白花花粗拉拉和突然黑屏的圖像故意造成危險逼近時的溝通不暢，這一切創(chuàng)新手法直接避免了偽紀錄片視角單一、跟拍眩暈感的兩大通病，不足的仍是為營造恐怖機關多么天機無縫的絕境感，過度夸大了暗網(wǎng)的能力，比如侵入醫(yī)院、地鐵的大型公共設施，到

名人這么些年一點都沒有少血啊~還越來越熱了

挺好的題材，拍得稀爛。"

極致的學生作業(yè)"