尺度比應(yīng)召女友大 劇情和拍攝真的是..只能說.二流的小黃書影視化趕腳...

如浮世繪，工整精致，飽滿克制地還原了江戶時(shí)代和葛飾北齋父女的生平。重要的是活著、創(chuàng)作，畫畫的執(zhí)念足以戰(zhàn)勝死亡，這就是他們生命的終極意義。好喜歡父女倆在橋上的對話，過了這座橋就忘掉吧，忘掉不快，我們重新開始掙扎，折騰、再折騰不止。葛飾北齋老人直到死前還認(rèn)為自己不是個(gè)合格的畫者，如果有更多的時(shí)間，他可以畫得更好一點(diǎn)。世事變化中，要找到光，成為你自己耀眼的光，女兒后來也形成了自己的風(fēng)格，不再是沒有生氣的死筆觸。日本的民族性在結(jié)尾體現(xiàn)得淋漓盡致。

哦 牛批 還有這種電影的 舉報(bào)了

重看4K修復(fù)，太困沒有很驚艷。留意到多處細(xì)節(jié)：影片開場所用考究的書法和背景花紋（工作人員、主演、導(dǎo)演分別換了三幅），湖上如夢似幻的大霧和死亡陰影，岸上妻子臨別那令人感動(dòng)的嫻熟一背，若狹舞時(shí)的鏡頭運(yùn)作，最后那流暢的一轉(zhuǎn)虛實(shí)——再思：成熟的女人對男人的“教育”，怪談的現(xiàn)實(shí)手法創(chuàng)作。

演富翁的馬修是六零后，演富婆的勞拉是七零后，演閨蜜的娜塔麗是八零后，演女主的大表姐是九零后，演男主的安德魯是零零后……不要見怪，五代同堂。

我們愛的是自己想愛的人，還是愛的是TA？