成瀨與林芙美子的幻滅故事是關(guān)于女性地位最殘忍最悲觀也最真實(shí)的刻畫(huà)，也許正因如此，他才沒(méi)有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實(shí)則結(jié)構(gòu)精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機(jī)制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個(gè)社會(huì)女人的未來(lái)就像聾啞的女傭一樣無(wú)言無(wú)語(yǔ)。因此當(dāng)一邊的兩位老藝妓學(xué)著摩登女郎的走路方式扭捏起來(lái)時(shí)，電影選擇以帶有林作家自己影

廢土末世設(shè)定是我的菜，前6集無(wú)論敘述、節(jié)奏還是表現(xiàn)力都不錯(cuò)，后6集的劇情開(kāi)始強(qiáng)行起來(lái)了，也出現(xiàn)明顯的作畫(huà)不連貫，劇情不連貫，感情線生硬又突兀，又bg又bl，有點(diǎn)可惜。

錢加一果斷離婚看得挺過(guò)癮，沒(méi)想到后期懷孕，又復(fù)合了，雖然沒(méi)挑明復(fù)婚，但是我已經(jīng)看不下去了

其實(shí)是很有哲理，很有意義的

一群死囚假扮新選組

最后的槍?xiě)?zhàn)是亮點(diǎn)