2022-10 重看"

已經(jīng)開始亂編了。。。

偵查還沒開始 就升堂了

笠智眾落入哥哥級煞是好玩。第二遍看更關(guān)注細節(jié)：房間的布置、熟悉的鐮倉、長鏡頭的運用、女士穿著白襪子婀娜的步態(tài)…不過最打動我的則是得知大齡單身女兒跌落旁人眼球選擇跟攜女鰥夫結(jié)婚后呢喃的一句：“我為她可憐?！蹦鞘悄赣H才會說的話。

黎姿和張玉珊真的很像姐妹 這部質(zhì)量很差 有陰陽路后期的感覺

《野蠻人入侵》擁有一個從《廣島之戀》以來的元電影，或者說中產(chǎn)“泛散步影片”的開場：結(jié)束一段感情生活的女明星來到某個陌生的度假勝地拍攝一部新的作品，馬來西亞的海灘，酒店和法國相當類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導(dǎo)演沒有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片，而是采用了一種相對類型化的設(shè)計與節(jié)奏，它是述行的，也就是說影片所表述的內(nèi)涵正是它在后半段出現(xiàn)的，動作影片的外延，具身體驗與虛構(gòu)文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下，卻最終回到了同類東南亞小成本獨立電影中常見的后殖民/電影本體論的主題：在多元文化背景之