最?lèi)?ài)的神作。不知道看了多少遍到現(xiàn)在還是一看見(jiàn)木場(chǎng)桑和巧就揪心的難受，井上的這部劇本實(shí)在沒(méi)法超越「無(wú)視爛尾」。到底為什么現(xiàn)在的假面要以完全單元?jiǎng)〉男问匠尸F(xiàn)呢。以怪物為第二主角的設(shè)定在當(dāng)時(shí)很特別，現(xiàn)在看來(lái)能把怪物無(wú)法自控的痛苦和人性的溫柔這一矛盾表現(xiàn)的如此淋漓盡致的亦僅Faiz而已。

七位芭蕾女舞者，一周七天，從幼到老，亦可看成是一個(gè)女孩生命中的七個(gè)階段。

垃圾甜寵劇 侮辱智商

逆向版的《臨淵而立》成立嗎？深田晃司之前三部作品借著超自然化身下的“介入者”描寫(xiě)日常崩壞，配合他鬼魅的劇作，格式由小到大最終指涉社會(huì)維度。這部依然是深田式的拍法，但牽引他社會(huì)思考的那條線(xiàn)已經(jīng)被繞斷了。主人公非常 cliche 地被”他人“/社會(huì)瘋狂壓縮，在這種戲劇張力下人的多面性純粹是反應(yīng)式的。深田對(duì)外聲稱(chēng)這次有意介入性別議題，但他的拍法是另一種神秘化（mythify）女性以及 LGBT。和之前三部的”神“不同，人類(lèi)畢竟是會(huì)溝通的啊。

李連杰還能干的動(dòng)嘛！"

完爆波頓大叔2001版，特別是最后泰勒要求吻別時(shí)教授嫌棄的說(shuō)“可是你長(zhǎng)的這么丑……”，而波頓卻試圖在母猩猩身上找人類(lèi)認(rèn)可的性感實(shí)在是……世道變了