臺灣「新電影運(yùn)動」早期佳作，著名的「削蘋果」事件的來源?！科臃譃槿齻€章節(jié)，分別由三位導(dǎo)演掌鏡（其中就有後來大名鼎鼎的侯孝賢），三個不同的故事反映刻畫了六十年代臺灣底層人民的生活疾苦，以及在當(dāng)時就含蓄隱喻地表達(dá)出來的對於與日美曖昧關(guān)係和民國遺風(fēng)、閩南方言等多元文化之探討?！m出自三位不同導(dǎo)演之手，但整體上結(jié)構(gòu)和主題相互融合、照應(yīng)，完成度較高。而且圍繞著整部片子的，是一種不慌不忙、娓娓道來的生活氣息，又像是民國文人寫的鄉(xiāng)土散文，有一種中國傳統(tǒng)的情懷與節(jié)奏在裡面?！類圩钺崮莻€故事，鏡頭簡潔、表演樸實自然

一個中國資本家壓榨美國勞苦大眾的故事，信息量挺大，而且不同人可以有完全不同的觀感，你可能會為中國人翻身騎在美國人頭上而自豪，而我只會為中國企業(yè)把高強(qiáng)度低保障的雞血模式移植到大洋彼岸而冒汗。

爛劇這么多 稍微有點(diǎn)良心的也不多了

節(jié)奏慢得和劇情一樣，殘酷！

看了十分鐘（看沒看心里清楚）就急匆匆跑過來打一星說啥啥都不行的是不是傻缺啊

"酒杯的印記形成某種沖擊力，杯內(nèi)的神秘原質(zhì)則是開啟敘事的實在界深淵。而攝影機(jī)如同布列松般注視著Don拿著酒杯的手。試想一種真正意義上的德國表現(xiàn)主義以及布努埃爾的《一條安達(dá)魯狗》在美國黑色電影中復(fù)現(xiàn)，那么就是懷爾德的這部《失去的周末》，藏匿的酒如同某種強(qiáng)迫癥式的凝視與戀物癖，酒精承擔(dān)了一個替身，作為被海斯法典禁止的內(nèi)容，在影片的中間部分，街頭的柵欄被呈現(xiàn)為一種監(jiān)獄敘事，最終轉(zhuǎn)向真正的監(jiān)獄——戒酒中心，鐵絲網(wǎng)似乎有著一種擴(kuò)散的魔力，如同觸手纏繞著Don。