我不禁想，若畫(huà)像師真如此神奇能三歲畫(huà)老，是不是能幫很多失孤家庭找到被拐賣(mài)兒童？"

沖著李澤鋒去看的，劇情應(yīng)該是中國(guó)版的基督山伯爵，感覺(jué)太殘忍，人死的差不多，而且沖突戲份寫(xiě)的不好，缺少爆發(fā)點(diǎn)，只能說(shuō)還湊合…

可愛(ài)的人。我一直不覺(jué)得可愛(ài)說(shuō)一個(gè)人的外表的，我認(rèn)為這個(gè)詞是用來(lái)形容人的狀態(tài)、品格的，就像我們常說(shuō)的“周總理是個(gè)可愛(ài)的人”，是一種品質(zhì)體現(xiàn)。

【D—】聲優(yōu)真是太棒讀了，尤其是女主。演出沒(méi)有起伏相當(dāng)災(zāi)難，純流水賬。

是好片子，但非常不喜歡。

最忠于自我或許并不等于最佳。整體看起來(lái)很抽象，但表意還是跟前作一脈相承，即“主觀能動(dòng)性是存在的基礎(chǔ)與毀滅的根源”，只是這一次Ari Aster用電影的最后一個(gè)小時(shí)打破了“仲夏夜”的最終落點(diǎn)（盡管二者同樣都具有病友療傷片的屬性），構(gòu)建起更加極端且直觀的敘述語(yǔ)境：當(dāng)人的生命力被動(dòng)到只由應(yīng)激反應(yīng)與生理本能所驅(qū)動(dòng)，忽然出現(xiàn)的變量究竟意味著什么？這是Aster想要探討的事情。另外，看的時(shí)候腦子里想到兩個(gè)片子，分別是《妖夜慌蹤》和《天幕殺機(jī)》，三部電影的確是在同一個(gè)坐標(biāo)軸內(nèi)（只是前兩者拍法更高明一些）；聯(lián)想一下，本片