電影一般。但若熟悉最近幾年日本的政治現(xiàn)狀，也就了解這類電影的價值了。

挺搞笑的 個人喜歡白薇

制作組真的窮

想不出3D是什么質(zhì)感。何苦費(fèi)這個錢呢，好好鉆透劇本才是，這完全是一個和視效無關(guān)的小人物荒誕劇。

看小說迷迷糊糊的，看電影倒是能理解。以反烏托邦為內(nèi)核吧。雖然一開始覺得，“啊一切都很方便，很健康那不是很好嘛。”不過這事說起來就像小時候，明明知道父母是為了讓自己好所以限制了自己許多的行為，但就是叛逆，要去做。至少你要給我犯錯的權(quán)利吧。順便吐槽敦的服裝。莫名其妙露出來大腿兩側(cè)是怎樣，處于冬天看得我有種皮膚干燥的疼。內(nèi)容其實(shí)不錯，但是敘事太爛，節(jié)奏太差很難浸入。如果是今敏導(dǎo)演來拍就好了。。。

《Sonny Boy》是否講述的是一個類-魯賓遜結(jié)構(gòu)的故事，亦即在不斷返鄉(xiāng)的過程中建立起豐實(shí)自足的理性主體，在非-社會的島世界實(shí)現(xiàn)自我與命運(yùn)的和解之後回歸日常呢？的確有這種危險。畢竟，在一個個“このセカイ”的切換中，“現(xiàn)實(shí)世界”始終是那個要?dú)w返的終點(diǎn)（而非另一個“セカイ”），由此，漫漫無盡頭的“漂流”也被這種回歸的重力所牽扯，而錯落了重複-差異螺旋中開綻的可能。然而，如果其它世界系或“大逃亡”的作品對比，《Sonny Boy》又展現(xiàn)出某種非常元-敘事的結(jié)構(gòu)。就像十二話中那漫長的告別一樣，這種結(jié)構(gòu)或多或少提