53年的等待，風(fēng)塵女子與落魄公子的情愛故事：故事的拍攝手法很有意思，來(lái)回插敘，最后渲染凄涼頗老套，總體較佳。

最喜歡這種改編童話的了。特別是這種百合題材。。。。。。朱莉的美艷又到了一個(gè)新高度，唇紅齒白就算長(zhǎng)著兩個(gè)角都無(wú)比美艷啊啊啊啊。我覺(jué)得都可以開一個(gè)帖子叫做愛上極品渣男友的女兒.....反正不管你們喜不喜歡我就是好愛這個(gè)片兒。烏鴉男好萌，王子賞給你了，不用謝。讓女王大人和公主好好在一起吧

頂樓既視感啊

帥，女人也可以這么帥！

《熊出沒(méi)》的電影系列每年都會(huì)看，唯獨(dú)這一部在當(dāng)年跑去看《喜羊羊》去了。不知道是不是期待值太高，還是時(shí)間跨度太長(zhǎng)了，看完覺(jué)得好，但沒(méi)我想象中的好。其實(shí)故事文本依然大人小孩皆適用，團(tuán)子被賦予成了大自然or山神的具體形象，用這種形式警示人們剝削大自然會(huì)遭到反噬，同時(shí)熊二在也在此行中學(xué)會(huì)了勇敢地肩負(fù)起責(zé)任。而最后的歲月靜好，不知道是不是只是熊二的幻想，團(tuán)子或許可以讓時(shí)間回溯，但大自然未必會(huì)......

成瀨與林芙美子的幻滅故事是關(guān)于女性地位最殘忍最悲觀也最真實(shí)的刻畫，也許正因如此，他才沒(méi)有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實(shí)則結(jié)構(gòu)精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機(jī)制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個(gè)社會(huì)女人的未來(lái)就像聾啞的女傭一樣無(wú)言無(wú)語(yǔ)。因此當(dāng)一邊的兩位老藝妓學(xué)著摩登女郎的走路方式扭捏起來(lái)時(shí)，電影選擇以帶有林作家自己影