要哭了，看了這么多古裝丑男，這劇男主帥得簡(jiǎn)直像救世主，我都不忍心給低分了，怕讓制片人們覺得丑男和正常人演戲都是一樣低分就干脆選丑男了，我要給正常顏值高分，讓丑男無地自容！

明明是三個(gè)故事，卻硬生生強(qiáng)借周迅的旁白串起來，還有就是，為什么周迅老接一些“掛名主演”實(shí)際出現(xiàn)不到三分之一的，這個(gè)是，和陳坤那個(gè)侍神令也是

這不就是浪費(fèi)錢么，有這個(gè)錢還不如去農(nóng)村拍老太太們做飯吃播呢，嗨。

結(jié)尾非要拔高一下，象征一下，這反而破壞了日復(fù)一日的困頓和乏味。而這用玻璃箱內(nèi)走投無路的缺氧，才是人生最寥寂之處。處理還是單薄點(diǎn)。may看到的人生都是被過濾過的，更多隱晦之處沒觸及。觀眾與may和may視角的客體都保持孤獨(dú)距離，這種疏離感我還是挺喜歡的！但這類片子我覺得最好的是《橫道世之介》。最喜歡的鏡頭是打開一罐用洗發(fā)膏，膏體上還活生生地留著剛過世女人的指痕

小梅……

任素汐全場(chǎng)最真，子怡不說有多真，起碼該直的時(shí)候話很直。好久不看綜藝，也不知道上次見陳凱歌開口是什么時(shí)候，這么一看還是非同凡響啊，《臥虎藏龍》的幾個(gè)問題提得太準(zhǔn)了，腦子依然清晰，服氣。不過節(jié)目組和評(píng)委只要一天不把影視表演和舞臺(tái)表演的概念拎清，這節(jié)目就隨時(shí)可能跑偏。