到了最后一切收?qǐng)?，蘋果在樓頂俯瞰被雪覆蓋的北京時(shí)，晃動(dòng)的攝影機(jī)才終于穩(wěn)定在了角架上，僅僅最后兩三個(gè)鏡頭

導(dǎo)演一直對(duì)女人被pua懷有警覺。此片女主被自己媽媽從印度救回來之后，以為精神輔導(dǎo)師會(huì)幫女兒清醒，而實(shí)際上是女人通過性這最本能的行為找回了自己，再看精神導(dǎo)師則是完全迷失，而且能指導(dǎo)誰呢？女人天生具有創(chuàng)生力量，哪里輪得到男人來領(lǐng)導(dǎo)。男人創(chuàng)造出那一套無論是宗教、所謂的社會(huì)、人文科學(xué)，都像是一種游戲規(guī)則，只是讓大家都來玩，好取得話語權(quán)、控制權(quán)，進(jìn)行利益分配。女人的世界才是本源，拋棄了男人那一套宗教、學(xué)術(shù)，女人就活出了自己了。

瓜達(dá)尼諾在影片中賦予“食人”相當(dāng)曖昧不清的含義，它時(shí)而是對(duì)所愛之人表達(dá)情感的方法，又是令這些食人族感到邊緣化的不安因素。故事從泰勒·拉塞爾扮演的Maren發(fā)覺自己是食人族一員開始，她與甜茶扮演的Lee穿行在美國的中西部的土地上，不斷地遇到自己的“同類”，又不斷重新變成“異類”。他們?cè)噲D面對(duì)原生家庭帶給自己的影響甚至是傷害，追問“食人”究竟是一份生命的饋贈(zèng)還是惡毒的詛咒，泰勒的戲份實(shí)際上更為吃重。導(dǎo)演試圖聚焦邊緣群體不斷重新定義自我的過程，卻難以建構(gòu)合理的人物動(dòng)機(jī)，沒有完整發(fā)揮“食人”的設(shè)定，導(dǎo)致兩位年輕主

嗯…比較一般。以前還挺喜歡楊祐寧的，可是近幾年他來大陸拍了好多劇，看起來都一個(gè)樣……

“正因?yàn)槌钟懈髯缘南敕?，人才是人，而非物體?！?/div>

這是10年前拍攝的，今年才播放吧。預(yù)告直接勸退。