依舊是所有人的快樂源泉，其中也有不少爆笑時分。但是這份對format的厭倦感是無法避免的，之前是想打十星但是只能打五星，現(xiàn)在是因為優(yōu)秀的答卷而給了五星。不是誰的錯，而是受眾的品味被自動養(yǎng)肥了，想要超越就會變得格外艱難。但綜藝也是厚積薄發(fā)的行業(yè)，持續(xù)下去總會有新的高峰出現(xiàn)。

但凡劇情往百合偏一偏我也不會說編劇腦子有?。杭幢闶?8媽早逝家里沒媽，18的爸也不能讓女兒住進(jìn)陌生人家里在別人家生孩子帶孩子吧，18的臉皮也是夠厚人家讓住她就住了一開始還在40不知道的前提下帶朋友回去玩鬧，18小時候看了畫展得到的夢想不是成為藝術(shù)家竟然是成為畫廊老板？？這是什么鬼？？；40也是腦子有包了帶陌生人回自己家生孩子當(dāng)老媽子照顧大的小的。18的那一代哪個演員看著都不像高中生大學(xué)生????福原遙看著比深恭/松本若菜還要老個幾歲吧??????????鈴鹿太丑了真的別推了

這兩年繞了一大圈，把三姑的情景小品式電影都放過一遍，最終還是發(fā)現(xiàn)，不同演出形式之間還真不能互相串門，搞“融合”。這部電影則很明顯，它甚至不能被稱為電影，就是一部類似于中國春節(jié)晚會上的小品。夫婦、情人、上下級之間狗血爛俗的橋段、強(qiáng)行春風(fēng)化雨的轉(zhuǎn)折、日本人那一套典型狹隘的“相互理解”，無一不是矯揉造作，為圖個畫面完美而指鹿為馬、歪曲人類某些普遍性的情感變化過程。越是想圓這個圈，就越是填不滿那個坑，反而還越描越歪，把某些不堪其丑（比如很多日劇日影中典型的物化女性）暴露出來，這樣說服不了觀眾。三姑同志，堅持自己風(fēng)

戛納評委團(tuán)：給他個獎怎么啦？他還只是個孩子啊！

蓋里奇還是那個蓋里奇，用一個《碟中諜》式的動作類型片框架填充自己的話癆幽默，那些俏皮的臺詞、莫名其妙的神經(jīng)感都很對胃口。不過整個劇本還是太無聊了，我寧愿看這群人尬聊也不想看如此套路和松散的間諜故事。

第一代林業(yè)工人的劇情好看，到第二代就顯得差勁了，差不多前二十集沒有快進(jìn)，后面二十集是快進(jìn)看的。