處女作就爐火純青的伊丹十三到了第二部作品時(shí)已經(jīng)迫不及待地要做出點(diǎn)不一樣的東西來(lái)，結(jié)果他又成功了。湯婆婆延續(xù)了葬禮中對(duì)禮儀和傳統(tǒng)文化的探討，幾個(gè)小品相當(dāng)于把日本人對(duì)飲食的極致追求和世態(tài)的千姿百態(tài)熔于一爐，顯出從未在日本社會(huì)中褪去的人之大欲。主線劇情兀立其中如眾星捧月，好吃又好看~

竟然續(xù)訂了~~~~

基本忠實(shí)于原著（雖然納爾奇斯演員與原著帶給我的想象不同，且原著中的哲理很難予以畫(huà)面的詮釋?zhuān)?。納爾奇斯以皮鞭懲罰自身同性情欲的一幕讓我想起《?！?。與這一幕畫(huà)面平行進(jìn)行的歌爾德蒙與妓女交歡又讓我想起《阿里格爾》。兩位男主是兩個(gè)人，也是人的兩種矛盾與極限，兩種不完整，至高的永恒與豐饒的生命，永遠(yuǎn)不可能同時(shí)抵達(dá)。 歷經(jīng)千回百轉(zhuǎn)的歌爾德蒙最終死在了納爾奇斯懷里。影像化改編有一種模糊了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻界限的詩(shī)性之美。

第二部主線是女權(quán)，從一開(kāi)始大祭司刻意打壓女巫的理念到最終黑魔王到大祭司都換成了女性，但好不容易路西法都現(xiàn)身了最終還是落成了小兒科，第三季看評(píng)論不想看了

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