只有讓觀眾從觀影的欣悅狀態(tài)中掙脫出來，用最殘忍的、壓抑的、恐怖的影像和聲音，讓觀眾直觀暴力和死亡，才能消解戰(zhàn)爭片自帶的意識形態(tài)功能，這是奧斯維辛之后最道德的戰(zhàn)爭電影

概念大於內(nèi)容。

chatgpt＋頂樓＋魷魚游戲，韓劇也可以拍競選總統(tǒng)，真羨慕。

為了看流星。

把你推下地獄，我們才能相遇；撥開體外的蒼耳，才能進入百合心。我在混沌的黑暗里行走了太久，你卻是那風雪冬夜里的光。把像小動物一樣的我撿拾回家，將一碗拉面推到我面前。我不怕在水壩上綁罪愆的秤砣下墜，不怕在長草中被復(fù)仇的蒼耳包圍，只怕想起，那天立在井蓋變你呆若木雞的僵直背影，糾纏一生。

一個標準的“在別人看來頹敗不堪的我，卻是你希望的微光”的故事，講得很細膩其實也足夠溫柔。人生已進無可進退無可退，因此不存在什么勵志向上但也沒到絕望谷底，晨曦微光中還有彼此還要走下去。喜歡的幾個片段——英文歌插曲中蜷縮在角落喝酒的達夫，被施暴之后被夕陽照亮臉龐的千夏，達夫找到拓兒到陪他去自首的那一整段，以及從千夏哼著歌切西瓜開始的那段床戲。達夫是全片基調(diào)一樣的存在，有了他也才有了閃閃發(fā)光的千夏。同時這也是個很綾野剛風格的角色，精神上的苦悶和渴求時不時就溢出屏幕。