多線穿插:于異鄉(xiāng)瀕死彌留之際的內(nèi)心獨(dú)白和閃回,沿路買男孩收徒(如今長大成人) ,少年時期的才華初現(xiàn)、酒神崇拜和受紅衣主教所用,壯年的作畫經(jīng)歷、與貧民模特的交往和三人行愛欲糾纏。布光超神,有卡拉瓦喬精髓,或者說卡拉瓦喬的光線設(shè)計(jì)本來就很電影化,不愧為現(xiàn)代藝術(shù)的一大開啟者,誰說不能以繪畫革命?同樣,影片的戲劇空間正如畫家運(yùn)用光線的明暗差異將焦點(diǎn)引向人物而將環(huán)境隱沒于暗調(diào)之中。希臘和羅馬神的人間代言人必然不可能馴服于天主教教條,要匕首,不要十字架。逝者如斯夫,鮮活艷麗的眼前圖景涵蘊(yùn)著下一瞬的腐敗凋敝,然而,藝術(shù)

甜就完事兒了。

陪。

"踩在我的尸體上聽我最后的告白，

打開天窗說亮話:在電視上看了幾集，真看不下去

二戰(zhàn)背景，戰(zhàn)斗雙方的身份具有多重性，被占領(lǐng)國和侵略者，工人和軍官，藍(lán)領(lǐng)和中產(chǎn)階層，雙方都為了藝術(shù)品做了很多事，但一個更珍視藝術(shù)品，一個更珍視生命。最令人欣賞的是每個鏡頭角度和運(yùn)鏡的流暢。