結(jié)局？

柯南伯格對未來人的物化、異化想象一直糾結(jié)在官能維度，尤其是sex層面的官能維度。整部電影更像是一個關(guān)于器官演化想象的高概念維系之下的藝術(shù)片，或者甚至就是裝置作品——床、椅子，沒有痛感，不會感染，可以消化塑料以及人工化工產(chǎn)品，老式sex作廢，外科手術(shù)替代sex，內(nèi)在美，這些概念串聯(lián)起了電影的文本運轉(zhuǎn)。有個悖論，就像有限之人無法想象無限之上帝一樣，人如何摒除非人的意識想象非人類？sex即手術(shù)這個概念也許是非人的，但比如拍攝蕾雅·賽杜赤裸身體的那場戲，明顯感覺到攝影機后面還是人的意識在掌控，對于色情表達的微妙把

當(dāng)年看韓版《戀愛的發(fā)現(xiàn)》的時候，大家和和氣氣追劇，還經(jīng)常討論交流在其中能夠共情的部分——因為親密關(guān)系中，注定有壞愛情，有復(fù)雜的心情，有不被理解的部分?，F(xiàn)在呢？肉眼可見越來越多的“渣”、“三觀不正”、“天雷”的帽子扣了上來，不到十年的時間，人們變得喜歡用簡單的標簽給作品下定義，變得不再有耐心。

實在搞不懂比諾什接這片的意義何在，整個卡司就怪異得很，故事不及格，還不如全部商業(yè)化處理。

設(shè)定挺有意思的，但作畫和劇情真的拉跨，情節(jié)轉(zhuǎn)折很生硬，新人物出場基本沒什么鋪墊，莫名其妙就鉆出來了，而且有時候一集莫名其妙就鉆出三個新人物，一點伏筆都沒有，然后強行套設(shè)定去解釋，這種處理方法很粗糙，作畫更是一塌糊涂，人物各種平移各種變形，連及格水平都沒達到，已經(jīng)很久沒看過作畫這么爛的日漫了

薩金塞夫的電影帶有一種俄羅斯文學(xué)氣質(zhì)，不惜花大量時間去展示場景，反襯人類有些冰冷疏離，尤其丈夫這個角色，不僅是將愛放逐，更是被愛放逐。