89/100 “影像-情境”?？祭锼柜R基對北歐風(fēng)格的捕捉太精準(zhǔn)了，靜息態(tài)固定機位，機械式的鏡頭平移、人物調(diào)度，在舞臺化布光中，一種可觀看的、同時又帶有間離的“情境”逐漸產(chǎn)生。引入了資產(chǎn)階級的現(xiàn)代異化（失業(yè)情況下的小資產(chǎn)階級事實上是被無產(chǎn)化的），人物在社會情境中，人物在家庭情境中?？伞陡≡啤穮s并非聚焦于社會學(xué)的，而是哲學(xué)的、貼近人物的。失業(yè)不接受救濟，這份固執(zhí)的尊嚴(yán)充滿著加繆式的、對生活荒誕本質(zhì)的反叛。形式上還是冰冷的，與獨特的行為冷幽默、與攝影機構(gòu)建起的影像交融，升華為獨特的北歐氣質(zhì)，在收尾的俯拍下給予出

佩服日劇的創(chuàng)意"

又一是個壓抑傷感的故事 操這狗日的成功學(xué) 操這狗日的GOV

廣末涼子原來不好看啊……劇本完全沒有一個故事該有的格式，人設(shè)自私毫無人格魅力，表演浮夸毫無內(nèi)涵，拍攝非常差勁絲毫沒有日系走心。以及，非常可怕的一個描寫，女主如果選擇生孩子就會增加癌癥復(fù)發(fā)的幾率，這樣的情況下丈夫父親醫(yī)生都勸女主生下來（而女主反而是不想生的），我去這表現(xiàn)手法都寫出來了還敢說這是治愈片？！而且還有那么多人給這個片加了“治愈”這個標(biāo)簽？！Emmm......

為了驚悚而太過刻意，痕跡太重，忽略了劇情

在不同的電影“教科書”里看到太多次，以至于期待過高。比起麥田追跑戲，和攀巖戲，反而覺得火車調(diào)情的片段更經(jīng)得起時間的考驗，intense sexual chemistry非常強烈。實際上，火車站里的片段也很精彩。見不到的卡普蘭就像等不到的“戈多”和到不了的“城堡”，具有存在主義的荒誕意味。男主和媽媽的互動揭示了希區(qū)柯克的潛意識。(電影節(jié)，4K，巨幕）