奧斯特洛夫斯基戲劇《沒有陪嫁的新娘》

不是誰都能撐得起男女主的，臺詞演技太尷尬了

這部劇是驚喜，驚喜在成長性?！睹飞桨浮返谝患救秉c很多：進入正題過慢，在黑色類型和偵探類型的道路上猶豫不定導(dǎo)致重點混亂人物不清晰，前幾集燈光打得跟????一樣極其不上道，但是幸好第一季后面三集，感覺好像整個創(chuàng)作團隊醒酒了一般各方面走上正軌：）第二季令人驚喜，能夠感受到燈提升太多了：人物定了人設(shè)，去掉了無關(guān)的細(xì)節(jié)片段；劇情推進快了不止一點，明顯找到了自己就是走屌絲逆襲理想主義成團作戰(zhàn)的偵探片路線，攝影沒啥變化但在燈光應(yīng)該是換人了吧哈哈哈。是厲害的作品沒錯了，成長性喜人：）

挺好啊。人生百態(tài)。有幾個警察好帥的。有個強奸犯看熱鬧被抓了，哈哈哈哈哈哈哈。

一刷看劇情，二刷看演技，三刷看細(xì)節(jié)，四刷查漏補缺！這是一部能用顯微鏡觀看的電視劇。

伯格曼嫉妒塔氏，因為“他放棄了現(xiàn)實主義，并讓夢在房間里如此自然地移動”；他可能也喜愛維斯康蒂，承認(rèn)“圣誕晚宴那場戲就是從《豹》中學(xué)來的”。所以事實就是，伯格曼在二者之間，在現(xiàn)實與超現(xiàn)實、清醒與混沌間穿梭—哪怕顯得些許僵硬。伊斯梅爾的雌雄同體象征著夢與現(xiàn)實的邊界，流動、自然但又足夠戲劇化；母親喪夫后拋下劇院改嫁主教—從戲劇投向宗教的懷抱；亞歷山大不斷地謊言以填補恐懼與未知的縫隙—父親死后，他終成一個合格的“說謊者”“編造家”，這難道不就是藝術(shù)家的雛形嗎？而光明已至，亞歷山大又有了新的亡魂作伴。死去的繼父成為