故事聚焦在男性角色的成長，女性角色的塑造十分平面化僅為推動劇情發(fā)展而存在。作為一部女性導(dǎo)演的作品，從中看不到任何的女性視角。一個(gè)俗套的探討真愛與成長的故事，電影也僅停留在完成講述這一層。男主是導(dǎo)演的工具人，一切都為了圓滿導(dǎo)演因?yàn)椴粩嗍叨a(chǎn)生的創(chuàng)意。電影結(jié)束后的采訪環(huán)節(jié)導(dǎo)演直接承認(rèn)copy別人的風(fēng)格，只因其性價(jià)比高效果好。風(fēng)格和故事，你起碼有一個(gè)行嗎。

"4.5，幽靈時(shí)刻：市子的妹妹總是在一個(gè)舞臺般的“雜亂”空間之中，窗外是發(fā)出嘶嘶聲的老舊路燈。她如同被囚禁的精神病患者，又在一個(gè)生成—?jiǎng)游锏幕孟胫邢??！秱?cè)顏》是一個(gè)潛在的二重身故事，影片的結(jié)尾，如同用另外的方式翻拍了《假面》。對于市子而言，影片的后半部分，當(dāng)這種“二重身”關(guān)系破碎，并閃入一個(gè)殘缺的家庭關(guān)系之中，她總是在尋找著一個(gè)強(qiáng)關(guān)聯(lián)性的二元結(jié)構(gòu)。然而《側(cè)》并非關(guān)于人物關(guān)系的LGBT情節(jié)劇，在深田晃司的世界之中，總是“物”成為人。

劇本太弱，浪費(fèi)了一群好演員

近十年最好的一部劇場版，大倉崇裕的劇本推理部分還是比較豐滿的，最后摩托飛車cos天國。

生存人類最基本的要求，即使面對天災(zāi)，我們照樣要堅(jiān)強(qiáng)的活下去。走出安第斯的雪山，走向翡翠山谷。

純情Ian和絕情人妻????"