很2020，很讓人無力的一部電影。用電影各類元素雜糅和劇作上的非線性來試圖模擬人思維的抽象性和時間流逝的詭譎多變，貌似是考夫曼喜歡探討的東西。電影前半在臺詞的尷尬，對話的停頓甚至于演員的結(jié)巴上制造出一種顯著的觀影不流暢感，造成了一種同主人公一樣的想要“結(jié)束一切”的強(qiáng)烈欲望。時間仿佛像出現(xiàn)量子糾纏，岳父岳母的衰老病倒都全部眼前攤開。影片中提及的電影，音樂，自殺的作家，不健康的感情，父母，青春，歌劇，人和他們的故事，一切都會結(jié)束，而且這還由不得你來決定，甚至結(jié)束后還會被重新定義。我思故我在，思維的無限性可能或

其實就是改編《妻子》。開頭鋪述只是為移植服務(wù)，姐姐是從主人公分裂出來的，試圖以對話更清晰地表述這個角色身上的自反性，對小說的改動并不算大。錫蘭成功、完美地影像化了契訶夫，但到當(dāng)代與土耳其的移植完成度一般。對話戲的問題在于太試圖說清人物的癥結(jié)病因，放大了戲劇性，也就意味著簡單化。

所以，男主至少有兩個人格是蜘蛛俠和金剛狼吧？????????

有關(guān)宿命論的第一二四個故事在主題明確但難以取舍的情況下走了反類型片的敘事角度，第一個的默片情結(jié)、第二個MV式的快速剪輯和最后一個幽閉空間到算是個個典范，不過我最鐘意還是第三個，那些個劇透的包袱抖的時間點都很恰當(dāng)，既搞笑又鋪墊，鬼片看多了無非嚇嚇人，既然可以走一次惡搞路線，那又何樂而

爺青回 別管什么質(zhì)量了 能出來就五星完事了

妹子美膩，劇情單薄。所以這部電影存在的意義就在于新老演員的戲路承接？