追尋真相的人很大程度上還是會被商人和政治家合謀的系統(tǒng)手段給做掉。你看看，現(xiàn)實始終是殘酷的。

依然是對演員的駕馭遠(yuǎn)勝于對攝影機的把控 通靈的變焦真的存在“幽靈”嗎？護(hù)士和病人對峙的正反打又是否勾勒出女性之間或惶惑或堅定的“凝視”？抑或只是幾組概念“文明—瘋癲”“禁閉—自由”“規(guī)訓(xùn)—反抗”“神祉—鬼魅”的教條主義二元化編織？運動與情緒的普遍性匱乏之下 我們又該如何在當(dāng)下重構(gòu)這場只有裸露沒有“身體”的舞會？

理想型！理想型！

劇情吸引力很ok，看的時候也不太需要快進(jìn)。

原來短片金棕櫚，也發(fā)金棕櫚，而梅峰編劇獎，才發(fā)一張紙，感覺這種金棕櫚，還不如發(fā)張紙~

那個時代在固定的功夫片套路下，臺灣也拍出了自己獨特的風(fēng)格，使得看起來也不算千篇一律。譚道良的三路腿技確實威猛霸氣，還有讓人驚喜的夏光莉。