有彩蛋有彩蛋后面有彩蛋??！

即使是60年后看仍然懸念迭起目不轉(zhuǎn)睛， 部分手法顯得老舊，但這也是技術(shù)進(jìn)步的必經(jīng)之路。經(jīng)典的飛機追人和總統(tǒng)山逃難實在是每一秒鐘都是高潮，另我印象最深刻的居然是臺詞-鏡頭的剪輯節(jié)奏，剛到總統(tǒng)山教授和羅杰的短短對話，鏡頭居然切換了至少10次，太好玩了。

然后，這電影每個國家拍出來都有接地氣的感覺，有趣有趣！目前看了三個版本了"

溝口健二非常擅長描繪大時代下的女性小角色，在大框架里，反思社會發(fā)展形態(tài)與男權(quán)歷史文化的形成。片中，田中絹代貢獻(xiàn)了非常出色的表演，時間跨度之長，但角色不同階段的狀態(tài)，呈現(xiàn)得非常完美。鏡頭主視覺，完全被一位身世坎坷的女性，推著走。在不同歷史時期下，女性想獲得幸福，何其之難。在對時代性有點點還原呈現(xiàn)下，影片推出了強情節(jié)劇式的故事板塊。溝口健二似乎有點消費女性，看他們飽受時代之苦，但我更愿意善意地去想，他在引導(dǎo)著觀眾，去思考苦難的由來，以及投射于女性身體之上的同情目光。作為大制作古裝片，溝口在影片調(diào)度和長鏡頭的使

韓國電視編劇太細(xì)膩了，我只能說吊打。

補標(biāo)，看的挺氣人的其實