表面是通靈，其實(shí)是哲學(xué)。生死善惡之辯盡讓人無言以對(duì)。

的確很像陸上行舟，但用心度和思維深度差遠(yuǎn)了...臉譜化又符號(hào)化的indigenous people太迎合西方觀眾（也包括東方觀眾吧...）對(duì)于“原始”的意淫，他打動(dòng)人的地方其實(shí)和他的種族沒太大關(guān)系。按本雅明的公式，自然＋歷史＝寓言化的處理看起來高大上但不帶情感intimacy無法動(dòng)人。黑白表達(dá)叢林是個(gè)好想法。

這部劇大體上非常遵守編劇原則，極其遵守編劇套路，這是優(yōu)點(diǎn)，也是缺點(diǎn)。"

故事好單薄的感覺。。。

重生文竟然拍出來了，真是太不容易了，而且不是各種閹割改良版的失憶或?qū)懶≌f，就沖這一點(diǎn)就值得多給一顆星。主題曲前開篇一分鐘的內(nèi)容很吸引人，但是正片畫風(fēng)一轉(zhuǎn)還是古偶濾鏡套路。

出人意料的是中國(guó)導(dǎo)演也能拍出這樣的電影，希望以后的新導(dǎo)演們可以忘掉《殺人回憶》，學(xué)一下刁亦男。當(dāng)然無論學(xué)誰，門檻都很高，而模仿刁亦男的難度更大，需要在視聽語言上用力，劇作上的難度也一樣大，刁亦男這種拍法就是檢驗(yàn)新導(dǎo)演能力的試金石，非科班或者大混子瞬間就能暴露出來。片子繼續(xù)黑色電影的框架，但是在劇作和女主角的人設(shè)上做了反類型的處理，但劇作大框架的設(shè)置讓時(shí)間非常的緊湊，在女主角的眼神流轉(zhuǎn)之間，把城中村野鵝塘的大環(huán)境盡數(shù)交代，同時(shí)目光所及之處又靠演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度完成。導(dǎo)演還有意削弱了人物的動(dòng)機(jī)和敘事的目的性，