正片和預(yù)告片差不多，一看就知道賣點在於Amber.H.

開場高仿鬼追人，緊接著頭皮一緊，開啟魂不附體的痛覺視聽盛宴，李·克羅寧非常精準(zhǔn)的把握住《鬼玩人》的未來走向：酷刑電影。從1981年山姆·雷米創(chuàng)立《鬼玩人》至今，整個系列的影像氣質(zhì)與視覺表達(dá)脫胎換骨，前三部喜劇意味濃厚，“玩”為主基調(diào)，雖然也有部分嚇人元素，但整體還是恐怖鬧劇的質(zhì)感。到了費德·阿爾瓦雷茲13版《鬼玩人：尸變》剔除一切喜感，擁抱血漿，徹底由魔幻電影變成酷刑電影。而李·克羅寧還是不滿足，《鬼玩人崛起》在保留眾多名場面的同時又做出不同層面上的創(chuàng)新，林中小屋換為高樓密室，藤蔓換為電纜，血雨換為血池，

還不錯，有意思

這劇與其說是為一代廉吏于成龍立傳，不如說為掌權(quán)者頌德。剛正不阿鐵面無私的于大人和府臺制臺親王相國對著干，還干贏了，依賴的最終還是更高一級官員直至康熙皇帝的支持，歸根結(jié)底還是人治。ps拋去zhengzhi背景，于大人高齡出仕，一路打怪升級，為君王百姓奉獻終生，勵志又熱血。

仿佛是一次女性力量的實踐 不過她們嘗試的契機是因為婚姻關(guān)系的背叛//當(dāng)她們開始著手于事業(yè)就忍不住想到一些書上的內(nèi)容比如社會主義女權(quán)認(rèn)為女性解放的最主要途徑是進入社會主義勞動力市場 機構(gòu)是為受暴女性提供庇護所又很激進女權(quán)主義 而她們強調(diào)個人努力非社會結(jié)構(gòu)問題又有些自由主義女性主義的意思 啊 果然婚女的世界更加復(fù)雜（。//切實希望背信棄義的鳳凰男都能失去本不屬于他們的東西//以及黛安基頓的穿搭真是知識分子風(fēng)格的典型代表

壯壯沖啊