"我說呢，情感表現(xiàn)的這么細(xì)膩，生動(dòng)。原來是女導(dǎo)演哦。

看到二十多集，我發(fā)現(xiàn)魔改不是問題，摳圖背景和特效都太假不是問題，道具不走心譬如明顯的塑料劍和紙皮核桃不是問題，臺(tái)詞設(shè)計(jì)過于裝逼比如“三年又十八個(gè)月”不是問題，把一個(gè)臉上有大塊胎記的丑男喜喪鬼性轉(zhuǎn)成“白發(fā)魔女”，還搞"

如果不去探討類似《穿裘皮的維納斯》主題，光是說劇情，真的蠻詭異的。女主角的顏值忽高忽低，實(shí)在很神奇。

配樂抄襲珍珠港

ps：黃夢(mèng)瑩的資源已經(jīng)爛到這個(gè)地步了嗎，可惜美女這么會(huì)演了。"

結(jié)尾非要拔高一下，象征一下，這反而破壞了日復(fù)一日的困頓和乏味。而這用玻璃箱內(nèi)走投無路的缺氧，才是人生最寥寂之處。處理還是單薄點(diǎn)。may看到的人生都是被過濾過的，更多隱晦之處沒觸及。觀眾與may和may視角的客體都保持孤獨(dú)距離，這種疏離感我還是挺喜歡的！但這類片子我覺得最好的是《橫道世之介》。最喜歡的鏡頭是打開一罐用洗發(fā)膏，膏體上還活生生地留著剛過世女人的指痕