一個(gè)中國(guó)

別說(shuō)十年前，哪怕早五年，也根本看不懂。直到現(xiàn)在學(xué)會(huì)了格格不入，才明白了很多東西。魔女來(lái)自一個(gè)閉塞而塵封的舊時(shí)代，她們神奇的力量只能在工業(yè)文明到來(lái)前發(fā)揮作用，而一旦機(jī)器駕臨上空，她們無(wú)論如何使勁、如何想要追趕，也注定像鴻雁追逐余暉一樣徒勞，失去魔法是必然的命運(yùn)。幸而電影安排了一個(gè)很有戲劇性和象征性的結(jié)尾，讓我們看到機(jī)器也并非萬(wàn)能，進(jìn)而保存了魔法的合理性和一個(gè)魔法的夢(mèng)。這是宮崎駿的溫柔，卻也是他的殘酷——從此你只想沉浸在他的動(dòng)畫世界，沉浸在夢(mèng)里，任憑一切堅(jiān)固的東西加速朝著那個(gè)格格不入的天空駛?cè)ァ?/div>

3.5，《街娃兒》是一種“無(wú)賴意識(shí)流”，畫外音不再是王家衛(wèi)或婁燁影片中專屬的，代表文藝，知識(shí)分子詩(shī)人等等小資特征，而是將影片呈現(xiàn)為一種宿命的懺悔，一種腦內(nèi)影像，支撐起影片的視覺(jué)強(qiáng)度，影片通過(guò)長(zhǎng)鏡頭以及晃動(dòng)不停的手持鏡頭建構(gòu)了一個(gè)充滿暴力美學(xué)的底層空間，正如同巨大的蝸牛，甲蟲以及被焚毀的Joker，微小的物體被以一種極端的方式放大，對(duì)應(yīng)于被放大的本能與無(wú)差別暴力，這些連續(xù)不斷的暴力動(dòng)作將人生成-動(dòng)物。某種意義上，那嘉佐的風(fēng)格相當(dāng)類似真利子哲也。

別這樣 臺(tái)詞跟被PUA了似的

(城市男孩略像姜東元...) @ugc ciné cité les halles

當(dāng)搞笑片來(lái)看，還是很不錯(cuò)的