為復(fù)仇而生

前半充滿冒險(xiǎn)味道，地球的角角落落已被走遍幾乎沒(méi)有再探索重大發(fā)現(xiàn)的余地，越是如此越想如故事中一樣來(lái)次波瀾壯闊的探險(xiǎn)，說(shuō)出發(fā)就出發(fā)真的是童趣又不乏浪漫。后半則是卷入大事件幫助異域朋友的劇場(chǎng)版慣例，十缺五的的未來(lái)召喚不僅僅只是秀出便利道具，更是教育小朋友對(duì)自己的許諾就一定要完成。

于洛叔叔是個(gè)游離在現(xiàn)代化都市中的尷尬人，卻折射出普遍的現(xiàn)代人困境，大約是寅次郎和憨豆的源頭吧。捎帶諷刺了小資產(chǎn)階級(jí)的虛榮。

權(quán)極高而昏？

凡是爛劇，都是被迫跟我媽一起看的。

在最后的黑暗中，我們只能透過(guò)兇手的夜視鏡看著福斯特，而后者只能摸黑前進(jìn)，這種角色與觀眾在觀看權(quán)力上的接替便直接上升到道德層面，這部歸根結(jié)底都在制造凝視的影片揭露了其屢屢暗示的，最真實(shí)的一面——對(duì)男性凝視的破壞，戴米所做的，是透過(guò)這種權(quán)力，讓觀眾得以和女主角站在一起。