濃厚的政治痕跡；淺顯、沒(méi)深挖的選題。

#重看#一部顯露李安真正野心的電影，喜劇外衣下的悲劇成分如此洶涌，在結(jié)尾匆忙攏圓的表象下層，奔騰著無(wú)解的困局和蒼涼的心境；除了東西方隔閡和代際沖突，更加入性向?qū)鹘y(tǒng)家庭的沖擊，面對(duì)如許復(fù)雜的主題，李安采取的是和光同塵式圓融折中，一張面子大被掩蓋住互通心聲的可能，父子皆以互相不告知對(duì)方為前提，在父權(quán)制的家國(guó)社會(huì)仿佛天經(jīng)地義，如同父母輩打著“為你好”的旗幟壓迫子女而不自知，未能醒悟到自己正是造成子女痛苦的最大根源，一頂孝帽如同性壓抑一般歷史悠久（連導(dǎo)演本尊都忍不住要出鏡總結(jié)中心思想），喜宴及鬧新房簡(jiǎn)直恐怖片。

除開(kāi)話(huà)癆和脫線(xiàn)，美奈玲這樣靠譜的成年女性主角真的不多見(jiàn)誒

掃盲片。黑色幽默么？

鄭愷能不能回學(xué)校學(xué)學(xué)怎么演戲啊

當(dāng)見(jiàn)過(guò)13歲殺人分尸，14歲強(qiáng)奸幼女，就會(huì)發(fā)現(xiàn)人是性本惡，挑戰(zhàn)人性和法律的底線(xiàn)，所謂的未成年人保護(hù)法究竟是保護(hù)還是縱容，從日本的《告白》開(kāi)始，日韓在這個(gè)社會(huì)性問(wèn)題的批判和質(zhì)疑上一直走在最前列，到底要不要降低犯罪處罰的年齡界限，這是當(dāng)下迫切需要解決的一個(gè)社會(huì)性問(wèn)題，這部劇的出現(xiàn)也是非常具有意義和代表性，去揭露針對(duì)少年犯罪司法體制的缺陷和漠視，去重新審視未成年人的法律界限，如何做出正確的判斷以及樹(shù)立法律對(duì)未成年人的權(quán)威！