除了程真真里面各個(gè)三觀不正

見(jiàn)過(guò)人間最瑰麗的奇境，比不上《重啟》經(jīng)費(fèi)熊熊燃燒的勝景；有著世界上最有故事的伙伴，賽不過(guò)鐵三角養(yǎng)老雨村醉后一笑；吳邪說(shuō)："我喜歡這樣的生活，喜歡跟你們?cè)谝黄?，一起去冒險(xiǎn)"；我想說(shuō)，我也喜歡這樣的生活！喜歡跟劇中人一起去冒險(xiǎn)，一起去見(jiàn)識(shí)人間奇景、俠骨柔情！《重啟》我可以，我可以再刷500遍！??！

世界觀很新奇，但最后搞得好二元簡(jiǎn)潔，簡(jiǎn)潔到只剩男主二人的簡(jiǎn)單愛(ài)

《野蠻人入侵》擁有一個(gè)從《廣島之戀》以來(lái)的元電影，或者說(shuō)中產(chǎn)“泛散步影片”的開(kāi)場(chǎng)：結(jié)束一段感情生活的女明星來(lái)到某個(gè)陌生的度假勝地拍攝一部新的作品，馬來(lái)西亞的海灘，酒店和法國(guó)相當(dāng)類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導(dǎo)演沒(méi)有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片，而是采用了一種相對(duì)類型化的設(shè)計(jì)與節(jié)奏，它是述行的，也就是說(shuō)影片所表述的內(nèi)涵正是它在后半段出現(xiàn)的，動(dòng)作影片的外延，具身體驗(yàn)與虛構(gòu)文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下，卻最終回到了同類東南亞小成本獨(dú)立電影中常見(jiàn)的后殖民/電影本體論的主題：在多元文化背景之

一集棄 看得火大"

一切人物不明不白的出場(chǎng) 退場(chǎng)。毫無(wú)背景交待。