“媼，似羊豕，食亡者，能斷人死時(shí)。得成人形者皆女體，貌秀美，稱媼姬，不祥物也?！?/div>

香港導(dǎo)演真是有本事，把任何劇情都能雜糅，任何形式都能拍成鬧劇。要不是看邱淑貞，90多分鐘真的熬不下來。

最動人的一幕出現(xiàn)在爺爺拿著月島剛完成的稚嫩的小說，對她說：太棒了，真是太棒了。在才華剛剛起步的日子里，有一個(gè)人能完全誠摯地贊美，比什么都好，它不會令人驕傲，相反會讓人更看清自己。

邏輯硬傷很多，前面女主和男主的愛情尬死我了，后面宅斗有意思一點(diǎn)，當(dāng)個(gè)下飯劇這樣

喜歡matha這個(gè)博士NC粉，智商情商跟博士太配，果然沒有不喜歡的人怎么看都好爽。大半季了博士老是掛著沒有肉絲好難受的表情，真替妹子傷心，怎么剛拯救了全世界就要走呢TUT。接客抱著T娘追著博士到世界末日，碩士躺在博士懷里太有叉人初夜的既視感，在腐國多么直的戲總會有變彎的一天。bo臉真是囧B！

不管考里斯馬基的鏡語風(fēng)格如何獨(dú)特，但他的劇作始終嚴(yán)格遵循著一套好萊塢程式化結(jié)構(gòu)，他一如既往地選擇摒棄生活中的瑣碎瞬間，而將生活之苦以一種刻奇化方式加壓于主人公之上，最后又通過某種偶然化情節(jié)輕而易舉地彌合困局。而這恰恰與真正的現(xiàn)實(shí)生活與粗礪真實(shí)相背離，歸根到底考里斯馬基擅長的只是一種舞臺劇式的生活化小品，其將現(xiàn)實(shí)的粗礪，原真與混沌加以提純，以至于其作品始終難以觸摸到現(xiàn)實(shí)地表，并且一眼便能望穿。