還可以，開(kāi)頭結(jié)尾的賣唱呼應(yīng)的很好。“嗱!朋友 乜野叫做波呢 波有好多種 你聽(tīng)住喇　　我咪埋雙眼數(shù)波波 如要數(shù)齊有千萬(wàn)個(gè)　　白 波就即系球 球就即系波 總之好多波波!　　嗱!咪話圓形D波就任你摸 有時(shí)你摸嚇會(huì)犯差錯(cuò)架　　白 排球籃球可以任你摸 足球一摸呀十二碼都有份呀!　　有的波 郁嚇見(jiàn)閻羅 睇落個(gè)形格 嘩 似個(gè)大菠蘿!"

只有風(fēng)景可以看 快進(jìn)看完

已經(jīng)爛到讓人哭笑不得了，每一場(chǎng)戲每一句臺(tái)詞都在不斷突破你所能忍受的智商下限。就感覺(jué)導(dǎo)演拿了一個(gè)項(xiàng)目案沒(méi)臉沒(méi)皮地昭告天下：我準(zhǔn)備搞一部電影出來(lái)騙錢嘍，結(jié)果還真有投資人傻了吧唧地往里灑錢。錢多燒的嗎？

霸道總裁狗屎劇

把時(shí)間限在了結(jié)婚和初婚期間，盡量避開(kāi)了對(duì)一夫一妻制的道德挑戰(zhàn)，所以價(jià)值觀是沒(méi)問(wèn)題的，因?yàn)槿丝偸窃凇皊ettle down”的路上，這過(guò)程什么事都可能發(fā)生。田雨生在不自覺(jué)間為我們勾勒了一個(gè)相對(duì)真實(shí)的當(dāng)代中國(guó)，比其他任何嚴(yán)肅（但無(wú)效）的努力都更接近人性的本質(zhì)。他沒(méi)法像特呂弗的《婚姻生活》一樣在日?，嵓?xì)的情感碰撞中提煉出理想中的愛(ài)情至純的部分，又達(dá)不到伯格曼的《婚姻生活》里因深切體會(huì)因人性的自私痼疾而永遠(yuǎn)觸不到愛(ài)的完整狀態(tài)而抱憾苦痛的哲思境界，但終究通過(guò)自己的敏感和觀察完成了自我尺度里最坦誠(chéng)的表達(dá)：“心里永遠(yuǎn)缺

重看減一顆?？茨兄鞯难凵癖砬橹w動(dòng)作，仿佛窗外掛的是殺人兇器，盒子里裝的是定時(shí)炸彈？雷米蘭還在照搬犯罪驚悚劇的演法，但問(wèn)題可能出在導(dǎo)演身上。酗酒誤事或者外遇念頭若不涉及兇殺命案就只是一個(gè)道德范疇的輕量級(jí)話題，其適配類型應(yīng)該是喜劇，就像十年后的七年之癢。雖然懷爾德曾表示并不喜歡那片，但從因材施類的角度它卻是成功的。非要套上四十年代最流行的黑色外衣，很多本門所屬的風(fēng)格元素甚至老比利自己的編劇神功都不可避免地表現(xiàn)為一種大材小用或者小題大做。比如開(kāi)場(chǎng)戲中扔到窗臺(tái)上的煙頭，構(gòu)思巧妙宿命難逃，形似那只被橋欄桿擋下的戒