堤真一帥出了新高度

索菲婭的面孔造就了露西亞的靈魂，也就是本片孩童演繹上的成功，它無關(guān)所有身份政治的構(gòu)成，只剩下解放自我的奇跡本能，慶幸視點(diǎn)始終站在她的一邊。而與之相反的則是成人角色背后過度延展而出的巨大脆弱與空洞，盡管主題上串聯(lián)起了三代人之間的覺醒與羈絆，通過母女的相互認(rèn)知重新定義了“女性”的意義，也有著非常強(qiáng)烈的世代共鳴和性別力量，但我并不希望它變成純粹的議題創(chuàng)作。如德霍特同樣通過自我經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作出的作品親密中對(duì)自然的刻意侵蝕，主題化戲劇的發(fā)生必然會(huì)摧毀無法抑制（不可知）的原始情感。很多時(shí)候，在描繪絕對(duì)純粹的情感（孩童視角）

一般。 第一集出場(chǎng)的RR要淚流滿面。

蘇志燮見到隧道里面的孫藝珍的時(shí)候，感覺演得太平靜了???? 驚訝和害怕的表達(dá)太弱了

2.5 令人走神。全程以同樣的調(diào)性發(fā)展，前面至少還有讓人眼花繚亂的媒介展演，后半程視點(diǎn)轉(zhuǎn)換到母親身上之后陷入徹底私人的回憶更加無效。歸根結(jié)底，把黎巴嫩戰(zhàn)爭(zhēng)變成一種私人回憶，但又雞湯化、平庸化，完全徹底忽視戰(zhàn)爭(zhēng)的復(fù)雜性，還沒有紀(jì)錄片來得更有意義。

山寨版電鋸驚魂，閑的蛋疼的時(shí)候可以看看，如果你能接受尷尬的演技的話