3.女主人設(shè)非常不討喜，女主從第一集就開(kāi)始亂認(rèn)爹，深信逐星俠是他爹，E10又聽(tīng)了腦波兒子幾句話又開(kāi)啟認(rèn)表哥模式。

最觸動(dòng)的是父親在警察局看到準(zhǔn)備逃跑去西德的兒子 那臨別一握

"編劇日劇看多了嗎？甚至還不如日劇，至少人家搞不倫愛(ài)情就明目張膽地搞，非要假惺惺地披著溫情的皮亂組cp，倆個(gè)哥哥要對(duì)自己從小玩到大的妹妹下手，什么惡趣味？！惡心吐了好嗎？

身份認(rèn)同&交換人生

雷乃的"情節(jié)劇"是德彪西《佩利亞斯與梅麗桑德》般的作品,即:改造瓦格納式的戲劇手法,用朦朧簡(jiǎn)約的并列場(chǎng)景講述一場(chǎng)禁戀.同樣類似于德彪西的實(shí)踐(《比利蒂斯之歌》)的是,無(wú)盡的對(duì)話被以吟誦念唱般的方式講出,連讀構(gòu)成抑揚(yáng)頓挫的無(wú)終旋律――博馬舍有言,蠢到說(shuō)不出來(lái)的話,總是能唱出來(lái)的――正是本片對(duì)臺(tái)詞絕妙的處理之道;始終圍繞音韻節(jié)奏展開(kāi)的剪輯運(yùn)鏡提示著曲調(diào)起承轉(zhuǎn)合,極干凈的音軌被處理到宛如唱片或錄音帶一般.雷乃電影中的時(shí)間只有現(xiàn)在和過(guò)去兩個(gè)維度,是試圖閉合但永無(wú)回歸可能的環(huán),人占有它的方式正是不斷地失去它;通過(guò)計(jì)

最精彩的部分就是給參議員腦門上那一槍