成瀨的幾名角色在舊時代的藝伎身份指出了其邊緣地位，她們因為各異的原因沉溺在生活的虛無與痛苦中，進而呈現出不同的姿態(tài)，但想要在新時代存活，她們就必須在各方面有所妥協(xié)。片子其實缺少一個核心化的東西，只能通過幾人的共性與差異去展現時代下的舊女性之苦。同時，成瀨用關和田邊這個角色來譏諷曾經風光的日本在時下的孱弱，甚至可以上升到對這個國家雄性傳統(tǒng)的批判。

童年的回憶。等小馬賽爾長大了就會明白三人行必有吾師的道理 | 改編自馬塞爾?帕尼奧爾的同名傳記小說

講故事好是無關手法有多新潮多實驗的。寫出一個好故事同時是個技術活，只有天賦不夠卻絕不會有才華無處安放，沒有狂妄的資格呀。

本來想說人還是該tough一點，把Luke放我的小出租屋里他肯定不會再糾結什么驚恐發(fā)作，后來發(fā)現如果世界格局不變，他這輩子大概率不會住10平米的小出租屋，畢竟一個在我看來很體面的房子對他爺爺奶奶來說叫做“監(jiān)獄”。所謂心理疾病，到底是有是無？富人有，窮人無。所以我看到Paul說他已經有吃有喝超越世界90%同齡人的時候深以為然，可笑的是正因如此才會有在我看來矯揉造作的Panic attack...畢竟他們可是住在倫敦Bass隨便買的家庭啊…jealous????

求小明加入常駐！再求誰能換掉工桑。。。

翻看電腦還有這個奇怪的電影。只能說是狗尾續(xù)貂。不過好歹給有越獄情節(jié)觀眾說一聲拜拜